如善良的此酣畅淋漓，这□□□□□才是好电影啊亲！□□□□□丈！！！□母娘□□□□

在追求眼球的网络时代仍坚守新闻 □□□□□□伦理，仍坚信新闻改变世界的理念 □□□□□□，对于学新闻出身的人来说，很难 □□□□□□得很亲切，多加一星。 □□□□□□

三十年代概念里的“ar □□t f善良的ilm”? 老丈克 □□的人物成了全片的价值担 □□当，让它显得不那么“白 □□色电话”，在大萧条的逃 □□避中更让苦难的普通人代 □□入其中。母娘这个攒一辈子钱 □□去挥霍一把的角色模型也 □□出现在了很多后世电影里 □□。 □□

角色牵引叙事的命题文 □□□□□本，结局也在意料之中 □□□□□。最开心的一天， 就 □□□□□是你在我身边的那一天 □□□□□。情绪的勾勒，让剑拔 □□□□□弩张的赛场博弈柔化于 □□□□□惺惺相惜的浪漫情意， □□□□□纯粹肆意。只是这情感 □□□□□似乎又弥漫得缥缈且悬 □□□□□浮。二人间的纽带除却 □□□□□竞技(但文本又显然将 □□□□□其黯然失色化)，似乎 □□□□□没有其他的依托与交集 □□□□□。缺失了碰撞，不断萦 □□□□□绕的思念与联结也就显 □□□□□得刻意虚空。/黑白胶 □□□□□片影像中呈现的细节颇 □□□□□有年代质感，也是窥尽 □□□□□现实的一面镜像，如美 □□□□□人鱼演员的后台镜头， □□□□□映衬了社会边缘群像的 □□□□□唏嘘。奥利政治身份的 □□□□□一瞥，也夹带了芬兰导 □□□□□演们乐此不疲推崇的私 □□□□□货。 □□□□□

#925 穿插蒙太奇超级嗲 □□□□。底层人士纽约生存梦，两个 □□□□同命相连的人给寒冷的现实带 □□□□来了温暖。迈阿密的阳光真好 □□□□，我换个室外的工作吧。ho □□□□ffman的戏太好，眼里全 □□□□是辛酸。 □□□□